「熊のプーさん」の作者が残した唯一のミステリー小説にして古典的傑作。「古典」というのはその後に書かれたミステリーの多くがこの「赤い館」の設定を踏襲しているからだ。牧歌的な田舎町のお屋敷にふって湧いたような惨劇。殺されたのはその当主。居あわせた友人、執事、メイド・・・皆が無実のようであり、また皆が怪しい。暴かれる死者の過去と私生活。どうです、目に浮かぶような設定でしょう。ミルンは自身が探偵小説の愛読者であり、読者が何を求めてミステリーを読むのかをよく承知しています。探偵小説を読む者は自分も探偵になって犯人を捜し求めるのです。そして読者にとって重要なのは誰が犯人かではなく、犯人を絞り込んでゆくその過程。作者が作中の素人探偵ギリンガムと相棒ビルをきめ細かく造形している事からみると続編を考えていたと思われる。結局ミルンがこれ一作しか探偵小説を書かなかったのは残念（それについては序文に面白い釈明がある）だが、「赤い館」が再読に耐える傑作に仕上がったことがせめてもの救いだろう。秋の夜長にじっくり読みたい作品。

批評的にも興行的にも大コケしてしまった歴史超大作。DVDの発売で元は取れないのだろうか、と映画業界に勤める友人に聞いたところ、「あそこまでコケたら多分もうムリだろう」と返された。うう、気の毒な。

確かにオリバー・ストーンのアレクサンダーは現代人だと思う。万の兵士を付き従わせたカリスマの古代人的な気の力は感じない。しかしそれはどだい描けないものではないか、とも思うのだが。コリン・ファレルは情熱的な良い俳優だ。しかし単純に容姿からしてハマっていない。歴史的英雄を演じる場合、「見た目でハマる」は意外に重要だと思う。アレクサンダーの妻のソグディアナ人に黒人の女優を持ってくるのはさすがに「ダメだろう」とも。
しかし、私は良い映画だと思うし、心から楽しませて頂いた。
これは同時期に公開された歴史大作映画、例えば『トロイ』や『ラストサムライ』のように観客の知性を信用していない映画ではない（ちなみに『ラストサムライ』に偏愛はあるのだが）。大人の観客を信用して作った映画だと思う。

ちなみに、字幕翻訳にミスあり。インド遠征で兵卒たちがアレクサンダーに望郷の念を吐露する場面のすぐ後、「ここまでの虐殺を行った将軍はいない」とかいう翻訳は、「度を越した虐殺行為は行っていない」でしょう。「アレクサンダーは誰にも愛されていなかった」は、「もはや万人には愛されていなかった」という部分否定文かと思います。

サンフランシスコのガイドブックとしてはもちろん、ワンランク上の旅を目指す人におススメです。単なる観光スポットやお店のデータ本とちがい、サンフランシスコや周辺のワインカントリーの詳細な情報とエピソードが満載です。たとえ、サンフランシスコで過ごせる日が限られていたとしても、この本を見てから訪ねるのとそうでないのでは、旅の味わいはきっとちがうと思います。旅のモデルプランやトップシェフたちのレシピも載っていて、まさにかゆいところに手が届くディープな旅本といえそうです。

オーガニック、サスティナブルに拘り自分らしく生きている人々にも会ってみたくなりました。次回サンフランシスコを訪れるときには必ず持っていきます。