おぉっ！すごくおもしろくて、読了後ずっと思い返していた。説経節というものに初めてふれて、まだまだ知らない日本文化があるもんだと、自分の知識の浅さを反省。日本の漫画は、こういった日本の古き良きものを、伝えやすくしてくれるところがスゴイとこだと思う。単に娯楽の域を超えた作品に出会えるのが面白い。この人の漫画、もっとKindle化してくれないかなぁ。

２種類あるので購入前の確認が肝要。該当品であれば簡単にパチンと気持ちよく収まります。確かにあったほうが高級感がありますね。

　平成26年度第18回文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞受賞作品。
　近藤ようこが、津原泰水の短編を下敷きにマンガ化した作品。美しく哀しい幻想譚として見事に結晶化されている。鈴木清順監督の映画『ツィゴイネルワイゼン』を思い出してしまったのは、異形の旅芸人が登場する、幻想的な作品であったからだろうか。
　異形という存在は、懐かしさを呼び起こし、見る者を神話的な世界へと誘う。戦前から戦後間もない時期までは、たしかに、そんな人たちが芸を見せながら旅をしていた。
　見世物小屋の一座で糊口をしのぐ異形の5人家族。怪物「くだん」を一座に加えようとするが、家族はやがて二つの世界に引き裂かれることになる。戦争に負けた世界と戦争に巻き込まれなかった無傷の世界とに・・・。パラレルワールドの展開を前にして、現実と虚構が交錯し、めまいを覚える。「もし、日本が戦争を始めていなかったら」「もし、日本が戦争に負けていなかったら」という想像力が現在を逆照射し、過去の世界からの光によって現在が照らされ、暗い影となって浮かび上がる。戦後70年を経て異形の者たちも消えたこちらの世界（現在）の方が偽りの世界のようにも感じられてくる。
　川を漂う五色の襤褸を纏った舟に乗った5人の家族は、世界を漂う日本という運命共同体の暗喩なのかもしれない。死者と生者の交感を描いたこの物語には、今は亡き者たちへの追悼と鎮魂の意味も込められているようにも思える。

　あとがきで近藤ようこが次のように書いているのが印象に残る。
　
　くだんに運ばれた和郎と桜が生きているのは、やはり、「産業奨励館が原爆ドームにならなかった世界」であるべきだと思った。
　　
　また、原作者の津原泰水氏は、終盤は近藤ようこの創意が加えられていると記している。この原作の収められている短編集『１１(eleven）』（2014年SFマガジンのオールタイム・ベストSF国内短編部門1位）も読まなくてはなるまい。　
　近藤ようこは、折口信夫の『死者の書』をコミカライズして「月刊コミックビーム」に連載を開始するとのこと。これにも目が離せない。

ドアを開けた時にしか見えないものですが、あるとないとでは大違い！！
ドアストライカーのビスの部分が見えなくなり高級感が出ます。

　近藤正臣主演の神津恭介シリーズ最後の作品。電車内での不可解な殺人、マンションでの密室殺人等どちらかというと地味な感じの作品である。
　しかし、ストーリー自体は丁寧に伏線を拾って収束する形を取る本格ミステリーの王道。設楽りさ子(当時)の初々しい演技も見もの。
　近藤正臣がいつになく気障な神津恭介を演じていて、最高だ。昨今のライトな２時間サスペンスと比べて丁寧な作りがなされている。地味だが、有終の美を飾るにふさわしい作品。