タミヤはかつてM8グレイハウンドを出していましたが、とても評価するには当らないモデルでした。（そういう時代でもありました）
でもこのM8は当時とは全く違う現代の金型技術で製作された傑作です。
戦場写真にも良く顔を出す汎用性の高い車両ですが、模型化されているのはタミヤ以外にはイタ
レリ（旧イタラエレイ）くらいでしょうか。

組み立ては簡単です。通常タイヤ物はシャーシ分の組み立てが複雑なのですが、タミヤの部品分割
は神業に近く、少ない部品で複雑な形状を良く再現しています。
部品の合いも良く、仮組みしなくともストレス無く組みあがります。
内部はエンジン以外は再現されていますので、ハッチを開けた状態でも十分鑑賞に堪えます。
側面の道具箱部分と12.7mm対空銃架は選択できますから、様々なタイプのM8を作れます。
実戦でも現場改修が良くなされていた車両でもありますので、こういう配慮はありがたいですね。

フィギュアは付属のものだけでなく、ミニアートやマスターボックス、ドラゴンから出ている
アメリカ兵（戦車兵や車両跨乗状態の兵士）を使うとリアルさが増します。

　東陽一監督のこの作品は、一つの強姦事件を通して、被害者が裁判において屈辱的な扱いを受け、それは社会的強姦にも等しい現実であることを告発している。シャープな映像と構成によって、それなりの説得力を持つ作品に仕上がっている。だが、被害者の華麗ともいうべき過去は特別なものという感じがする。強姦を告発する映画を作る難しさがある。だから、映画自体には少し甘くなる。
　ただ、この映画は田中裕子の魅力を十分に引き出している。それで五点の価値がある。「田中裕子が脱いだ」映画として、封切り当時は騒がれたらしいが、田中はいわゆる肉体派の女優ではない。最後の入浴シーン等もそうだが、全編を通じて魅力的なのは、田中裕子の自分の肉体に対する関係である。彼女は自分の肉体を恥ずかしがらないし、それを誇ろうともせず、ごく当たり前のように自分の支配下においている。その自然な関係が恋人とのラブシーンや昔の恋人との思い出に情感をかもし出す。
　田中の持つ距離感覚は、平均的な日本人のそれよりも少し短い。他人の懐に一気に飛び込んでしまう。それは相手をかすかに当惑させる。その緊張感を救うのが、あの弾けるような微笑なのだ。この空間感覚は演じられているものではなく、田中裕子特有のものだ。それが女優としての田中の魅力を構成する大きな要素になっているし、同じような特徴を持った女優はほとんどいない。
　例を挙げよう。初恋を法廷で暴かれ、上田との仲にヒビが入る時、路子は助教授を呼び出す。そこで心の憂さを晴らすように路子は踊る。この踊りのシーンは圧巻だった。田中の自分の身体に対する制御が情感の籠った踊りを可能にする。踊る前に、路子は中年の男に口説かれる。結局は振るのだが、その男の横に座る路子の姿勢には田中裕子の距離感が何気なく表現されている。
　強姦された後で、上田と寝るシーンも美しい。それを可能にするのも彼女の肉体に対する支配力と特有の空間感覚なのだ。
　論告の日、裁判所から出てきた路子に上田が謝る。路子は醒めた表情を壊さず、二人は別れる。残酷なまでに冷たい表情の魅力はなにか。やはり田中特有の距離感覚が、そこに人間臭さを加味し、醒めた情感を付け加えているのだろう。
　田中裕子ファンは必見です！！！

ロックでありながら様々な要素を取り入れている。でもロックだからカッコイイ。