作者の留学中の地中海での旅行の経験を作品化したもの。筋というものが稀薄で、物語の進行の時間性がここには少ない。それとは逆に一つ一つの文章に、表現の鋭い的確さがあらわれている。旅の経験の瞬間的な出来事、行為、風景、それに対する作者の心理的な反応が、叙情を排した即物的な描写で示される。時間的な小説に対してこの小説は、空間的とも構造的ともいえる。余分な描写は一切切り捨て、見、聴き、感じたことが主体となってい、そのためイメージが明確で読みやすい。島尾敏雄に激賞され、作者が「内向の世代」として注目された記念碑的作品。
『まどろみの島』はまだ無かった。小川国夫初期作品集を購入
@koiwazurai1114 きっと小川国夫さんも詩篇の訳の出来には満足していなかったかもしれませんね。私もバルバロ訳の詩篇を読んでみます。
RT @Takeridon: 『図書』10月号の佐伯泰英の「作家の原稿」。最初の写真集『角よ故国に沈め』を刊行するために、小川国夫の文章を寄せてもらった経緯が書かれている。その中に藤枝の「小川国夫文学館」と出てくる。「藤枝市郷土博物館・文学館」だろう。20歳頃、私は小川フ ...
@lupus211 小川国夫は〈アポロンの島〉以来ずっと読み続けてきました。素晴らしい日本語の達人ですね。この作家が世に出る契機となったのは〈死の刺〉の島尾敏雄で、特異ながら優れた日本語の書き手だった。詩編の訳はバルバロ訳の平易で優しいところがいい。池澤夏樹さんも採用してます@koiwazurai1114 新共同訳の時には文学者の協力を仰いでいました。阿部光子とか阪田寛夫、とりわけ小川国夫氏の果たした役割は大きい。でも、詩篇の訳は感心しないですね。
『図書』10月号の佐伯泰英の「作家の原稿」。最初の写真集『角よ故国に沈め』を刊行するために、小川国夫の文章を寄せてもらった経緯が書かれている。その中に藤枝の「小川国夫文学館」と出てくる。「藤枝市郷土博物館・文学館」だろう。20歳頃、私は小川ファンで、藤枝を彷徨ったことがある。
